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      過去北方鄉村家具以及城鎮一般人家使用的家具榆木最多。榆木為落葉喬木,樹高大,遍及北方各地,尤其黃河流域,隨處可見。榆木紋理通達清晰,硬度與強度適中,一般透雕浮雕均能適應,木性堅韌。所以北方家具以榆木為最大宗,有擦蠟做,也有擦漆做。

      榆木以肉眼區分,有黃榆和紫榆。黃榆多見,木料新剖開時呈淡黃,隨年代久遠顏色逐步加深;而紫榆天生黑紫,色重者近似老紅木的顏色。由于這兩種榆木的色差明顯,工匠有利用其長分色制做家具。比如以黃榆作框架,以紫榆作芯板,效果非常好。

      榆木家具在北方分布均勻,與其他材質共生,山西、山東、河北、河南等古家具大省隨時可見榆木家具的蹤跡。榆木家具制作年代跨度也大,從明早期至清晚期從未停止生產,其演變過程、地域特點都非常清晰。早期的榆木家具以供奉家具為主,比如供桌供案,形制古拙,多陳設在寺廟、家祠等處,因而才能保留至今。

      從品種上講,榆木家具幾乎囊括所有家具品種,坐具、臥具、承具、庋具應有盡有。坐具中的各類椅子,如圈椅、官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅、燈掛椅,甚至交椅都有非常上乘者;臥具中榻與羅漢床常見,但架子床罕見,這是因為北方人習慣睡炕的緣故;承具中的桌案,從一腿三牙的方桌到夾頭榫、插肩榫的條案,由明至清結構少有變化,只是裝飾有所改變;庋具中的柜子,清式以頂箱大柜最為普及,表明清式家具中重實用功能的一面。

      北方榆木家具仍以山西家具為最優秀,河北、山東、河南等地均不如山西家具成熟。由此可見,商業發達地區對文化的影響,優秀的工匠顯然會向商業價值高的地區集結,以獲得最大的經濟效益,而這種行為反過來又成全了該地區的藝術成就。

      從工藝上講,榆木家具良莠不齊。有造型精美,制作精良者,也有鄉間俚俗的“怯做”。榆木家具透著一股極為質樸的生存原則,本地文化烙印清楚,表現堅實、講究實用而不過多計較其他。這就使北方的榆木家具沒有南方家具那么多細部裝飾,多多少少像北方人和南方人的性格區別:南方人細膩,北方人粗獷;南方人淺斟低唱,北方人豪飲高歌。對于收藏者,只有充分了解這些,才可能收藏到榆木家具的優秀之作 。

     
     
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